br />    三巨头根据自身的阅读量，纷纷给出新的猜测。

    “类似于刘索拉的《你别无选择》？”

    “或者是琼瑶的《窗外》？”

    “难道是郁秀的《花季·雨季》？”

    其实谢戎也没看过，可他就不好奇，只是一味地猛猛拍方星河马屁：“嗐，瞧不起谁呢？都说了是开山之作，当然不一样，要开一派先河！”

    何老摇头笑笑：“别猜了，类似于青春伤痛文学，可是和上一代的伤痛文学又截然不同，是一本……唔，极具悲剧美学的先锋作品。”

    金社长补充道：“真正属于新世代的思想意识，在新时代的另类展现。石破天惊！”

    “啊？”

    三巨头面面相觑着，其实仍然没能理解。

    这就是时代的局限了。

    在此以前，所谓的青春文学，是革命青春叙事。

    进入90年代，那种作品显然没有任何生命力了。

    第一本真正属于80后的青春校园作品，可以算在《花季雨季》头上，但是第一本真正产生了巨大社会影响力的80后青春爱情，必须得是痞子蔡的《第一次的亲密接触》。

    没有任何专业人士认为它具备很高的美学价值和文学价值，但是“轻舞飞扬”这个名字，在当代年轻人中的影响力，经历过的都懂。

    青春文学，是一块潜藏着的、尚未被注意到的巨大宝库。

    这样的一块市场，谁第一个去挖，那么一定会吃得盆满钵满。

    前世，韩涵和小四吃爽了。

    《三重门》是青春迷茫叙事，《幻城》和《悲伤》则是青春伤痛叙事。

    结果小四的死忠比韩涵多得多……

    他的粉丝体量真不大，在小时代四部曲上映之前，很可能好多80后男生都不知道丫是谁，最多听别人提起时意识到：噢，那个抄袭的。

    但就是这样的小四，书粉盘居然能够撑起4亿的单片票房，不离谱吗？

    然后顾漫、饶雪漫、辛夷坞纷纷跟上，要么是怀旧叙事，要么是疼痛叙事，渐渐开始被人批评“为赋新词强说愁”。

    批评归批评，改编的影视化作品一样非常成功，成为一代人的记忆。

    直到双雪涛《飞行家》、班宇《冬泳》等东北作家群以“铁西区叙事“重构青春记忆，青春文学与严肃文学之间的界限逐渐模糊，终于等来一个新时代。

    而方星河，准备将尚未诞生的青春文学，跨过中间段，直接拉到二十年后的新时代。

    一方面，《苍夜雪》具备严肃文学的严谨、客观、冰冷、详实细节。

    另外一方面，它又是青春文学里最极致甜蜜的悲剧，虐到让人吐血。

    王亚丽一个30多岁的BJ大飒蜜，哭了一夜不算，回去之后一个星期都没睡好觉，可想而知它的杀伤力。

    漂亮又不过度华丽的修辞，流畅而自然的行文，再加上严谨精巧的结构，把方星河

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