位鉴定师都有自己专注的领域，对于大千先生的作品，我们平日里研究不多，贸然评价或出具鉴定书，反而不负责任。荣宝斋有专门研究近现代书画的团队，他们的意见会更专业。”

    李哲虽有些遗憾，但见启功先生态度坚决，也不好多做强求，连忙说：“没关系，能确定白石先生的作品是真迹，我已经很满足了。多谢二位先生。”

    随后，启功先生从郑彦博手中接过纸笔，认真写下鉴定意见。

    他在文中详细描述了《墨虾图》的笔法、墨色特点，提及齐白石先生的创作风格与这幅画的艺术价值，落款时特意写上“谨鉴白石先生真迹启功”，字迹工整有力。

    写完后，他又仔细核对一遍，才将鉴定书递给李哲：“你收好，这鉴定书能帮你更好地保存与传承这幅作品。”

    李哲双手接过鉴定书，如获至宝般小心翼翼地折好，放进内侧口袋。

    启功先生看了看桌上的其他藏品，对李哲和洪三说：“我和世襄兄还要继续品鉴这些藏品，就不留你们了。以后若有白石先生作品的相关问题，你也可以再来交流。”

    李哲连忙点头：“不打扰二位先生了，以后有机会定登门拜谢。”说完，便和洪三跟着郑彦博走出了偏厅。

    到了前厅，李哲爽快地拿出外汇券，支付了《墨虾图》的款项。

    郑彦博小心翼翼地将《墨虾图》卷好，用柔软的锦缎包裹严实，再放进防潮防蛀的特制木盒里，递到李哲手中：“李先生，这木盒是用樟木做的，能防虫防潮，您放心保存。”

    李哲接过木盒，忽然想起方才的事，忍不住问郑彦博：“郑兄，方才我看启功先生和王世襄先生对《青城山水图》的态度挺微妙的，明明都是名家作品，怎么就不愿帮忙鉴定？”

    郑彦博一听这话，猛地一拍脑门，脸上露出懊恼的神情：“哎哟，这事都怪我！我光顾着帮您请二位先生鉴定，倒把这茬给忘了！”

    他左右看了看，压低声音对李哲说：“你是做实业的，可能没太关注书画界的这些旧事。启功先生虽说会称张大千为‘大千先生’，可他打心底里不认同他的一些做法——

    当年张大千在敦煌莫高窟临摹壁画，为了方便临摹，竟对部分原始壁画造成了破坏……这是很多年前的事了，说法很多，我也不好评判。

    但启功先生向来重视文物保护，对这种行为比较反感，估计这也是他不想帮忙鉴定的缘由。”

    李哲皱着眉，听得认真：“还有这事？”他只知道张大千画得好，倒从没听说过这些过往。

    郑彦博接着说，“应该是这个原因——他可能觉得给张大千的作品鉴定，就等于认可了对方破坏文物的行为。我要是早想到这层，就不贸然把《青城山水图》拿出来了。”

    李哲这才恍然大悟，原来是这么回事，他轻轻点头：“闹了半天还有这层缘由！下次有机会再说吧。”

    他低头看了看怀里的木盒，心里的那点遗憾也烟消云散——能得到齐白石先生的真迹，还了解到这样一段往事，这趟荣宝斋之行，比他预想的更有收获。

    洪三在一旁听得真切，也忍不住感慨：“嘿，没想到鉴定书画背后还有这么多门道，今天真是长见识了！”

    郑彦博笑着说：“李老板，您以后再想收藏名家画作，可以随时来找我。”

    李哲连忙道谢，随后和洪三一起告别郑彦博，抱着装着《墨虾图》的木盒走出了荣宝斋。

    此

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