就在一家三口共进晚餐之时，张晚风轻轻飘飘说了一句，“我写了个剧本，今天发了稿费。”

    老张同志不以为意，嘴里嚼着土豆丝道：“发了多少？”

    “不多，才一百多点。”

    “什么？一百多！”老张同志瞬间不淡定了，一百多块，这可是他一个月的工资。

    张晚风傲娇的“嗯”了一声，也不管他震惊的表情，从口袋中取出早已准备好的稿费单递到他跟前。

    咱的稿费绝对不用来当私房钱。

    “呐，自己看。”

    老张同志眼力一向好，低头一瞄，乖乖是真的，不是吹牛皮。

    用眼睛上下打量着张晚风，此时他还是有点不相信。

    当他准备拿起来仔细检查一下单子上盖的公章真伪时，杜岚眼疾手快拿了过去，她借着客厅门外的灯，从头到尾把单子上的所有信息默念了一遍。

    看完问道：“写了多少字？”杜岚女士可比老张同志见过世面，语气相当淡定。

    在这个家聊点文化上的事，也就老妈能和他聊聊，张晚风如实道：“两万一千多字。”

    “不错，千字五元，这稿费标准给的很高了。”

    杜岚虽不靠写作吃饭，但对于国内文化界的事情，她还是比较关注，知道现如今的稿费标准。

    老妈又问写的是什么故事，张晚风简单口述了一下。

    老妈听完思索了好一阵，才说道：“这个故事有点不一样，没有悲苦的基调，整个故事都是旧与新的碰撞，非常有活力，相当有意思，我看比刘新武写的《班主任》好。”

    张晚风瞅了她一眼，心想您老真敢捧，不愧是我亲妈。

    他也是不嫌事大，追着问道：“怎么好？”

    去年《人m文学》第十一期发表了刘新武的《班主任》，这篇小说被誉为伤痕文学的开山之作。

    今年五月《徽省文学》发表了王于九的《窗口》。

    短短半年之内，这个风格的作品出现了两部质量上乘之作，文坛一时间刮起了伤痕类文学的风。

    今年这个类型的作品火的很，火到什么程度？用一个不恰当的形容就是：拿他们播的《铁道游击队》和《班主任》比，他们电台属于碰瓷加蹭热度。

    不过，现在这类小说还不叫伤痕文学。

    有文学评论家称之为“暴露文学”的重演，什么是“暴露文学”？官方定义为：是指那些只揭露社会黑暗面而不能提出解决问题方法的文学作品。

    这类作品通常着重于揭示社会的各种不公、腐败和道德沦丧等问题，但在揭示问题的同时，往往不能给出明确的解决方向或光明的前景。

    于清末之时兴起，代表作品有《二十年目睹之怪现状》等。

    到了五六十年代这类文学再次袭来，不过这次“暴露文学”又有一个更贴切的称谓叫“绝望文学”。

    代表作品有刘庆邦写的《看看谁家有福》等。

   

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