片空白。”

    “对过去，没有什么可遗憾的，也没有任何偶然，都是必须经过的，我不信一个人可以有两个以上的选择。”

    “.”

    “文化太可怕了，像食物一样，不吃，死，吃了便被它塑造了。”

    “我怀疑其核心已编入遗传而不必再通过教育获得了。”

    “我觉得自己像在大海里游泳，无边浪涛挥之不尽，什么时候才能登上彼岸，有从树上刚下来的原始人那样一个澄明的无邪的头脑。”

    “关于这篇，我个人认为和此前的一些一样，是一个蒙昧时代的见证。”

    “活下去，活在自我虚构和自我陶醉中，这大概是一个写作者的宿命，明白也没用。”

    “.”

    何启治和李景峰很快就看进去了。

    俩人都是编辑，看过无数篇创作谈，看无数作者聊过自己写作的心路历程。

    但从没见过有人把创作谈写成这样的。

    这样精彩的语言，这样精辟的文字。

    雅！

    太雅了！

    看着看着，何启治甚至觉得有点儿可惜。

    这就是一篇创作谈而已啊！

    江弦的这些文字，他觉得每一句就算是用在里，都可以当做写的精彩且漂亮的部分。

    这篇文章的质量甚至超越了很多的短篇。

    可这只是一篇创作谈。

    何启治忍不住的肉疼。

    浪费啊！

    太浪费了！

    可是肉疼过后，心里的情绪又很快转变为对江弦的敬佩。

    哪个作者能才华横溢到可以这样子肆意挥霍自己的才华啊？！

    放眼全中国，恐怕也只有他江弦这一个了。

    这篇创作谈给何启治的就一个感觉。

    当别的先锋作家还在变形，在扭曲，在夸张，在荒诞，在深刻，在玩弄哲学的时候.

    人江弦已经超脱了。

    何启治看着看着，目光飘到李景峰脸上，发现对方的表情也和自己一样精彩，像是看到了名作一样，不住的砸吧着嘴唇。

    “写的真漂亮啊。”

    “可以放在前面，当一段引言用，效果绝对好！”李景峰神采奕奕说。

    “江老师真给我们《当代》省了大事儿。”何启治感叹。

    为了得到这篇《顽主》，他们《当代》不仅承诺了重磅的责编阵容，还给出了超越全文发表以及头条位置这样基本条件的1月份文章专号。

    而《当代》作为一部双月刊，一篇《顽主》的篇

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