工作者，穿着曲线毕露的旗袍，露着大半截儿大腿在前面拼命跑，几个坏蛋在后面玩命儿追，可就是追不上，有摩托车也不行。”

    “见了他妈鬼了。”

    “什么坏蛋，反正一概男的追女的。”

    “所以当然不能让他们追上了，导演还得给他们安排扒衣服什么的，太有伤风化了。”

    “说实在的，我始终不相信那些油头粉面的男女们就是当初的地下党。”

    “要真是，拯民于水火之中就太轻而易举了。”

    “.”

    呼。

    只是看完第一个章节，王小波就已经被震撼到说不出话来。

    文章的第一个章节，江弦看似讲了很多东西，其实又什么东西都没有。

    主角是“我”，“我”有个女朋友叫“老Q”吗，看样子是搞音乐的。

    除此之外，什么剧情都没发生。

    就像是在听一个喝醉了的年轻人一个劲儿的发着牢骚。

    可就是这种滋味读的王小波有些欲罢不能。

    与其说这篇《无主题变奏》在讲的是故事，倒不如说是在讲一种迷茫和失落的感受。

    这的主人公，这和之前江弦那篇《你别无选择》的主人公，在感觉和意绪上具有某种同构的特性，但又不完全的一样。

    《你别无选择》里，写的是“一群年轻的艺术探索者”。

    而这篇《无主题变奏》里写的，在王小波看来，应该是一种非常特殊的人物——

    “多余人”。

    “多余人”是一个外来词，也有人把这个词译作“局外人”。

    和许多哲学和美学中的观念一样，“多余人”是一个不太容易确切定义的概念。

    这个词似乎概括的是这样一种生活意态：冷漠、静观以至达观，不置身其中，对人世的一切采取冷嘲、鄙视、滑稽感和游戏态度。

    简而言之，“多余人”就是一种在生活中自我感觉找不到位置的人。

    在国内这是个新鲜词，但在国外文学之中，已经不会对“多余人”感到陌生。

    拉摩的侄儿、于连.索黑尔、罗亭、奥涅金、奥勃洛莫夫、卡拉马佐夫性格中都多少具有某种“多余者”的特征。

    用狄德罗的话概括就是：

    “我尽量利用我的信口开河。”

    “我一生中从来没有在说话之前、说话当中，或者说话之后好好想一回的。”

    这篇《无主题变奏》的主人公“我”，不也正是这样一种人？

    年纪正轻，却对生活感到非常疲倦：

    “每周一天的休息对我来说比工作还沉重。”

    “下班后，我步履蹒跚地走向老地方。”

   &n

本章未完，请点击下一页继续阅读