伪政权以后，他就选择离开了溥仪。

    江弦让贝托鲁奇去找陈懋随，也是想着通过陈懋随，再打探一些当年的细节。

    除了陈懋随以外，江弦还让贝托鲁奇去找了溥仪的亲弟弟，爱新觉罗.溥杰。

    溥杰比较好找，他这会儿已经是正式官员身份，带编在身，而且他书法作品也挺出名。

    第三个要找的人叫李文达。

    众所周知，溥仪出版过一部畅销作品叫《我的前半生》，记录了溥仪从登基到流亡到接受“改造”的全过程。

    这册书最开始是溥仪在改造期间撰写的“反省笔记”，是认罪伏法的交代材料。

    后来这册“笔记”想要出版，可是因为内容忌讳太多，需要修订，就派了群众出版社派的编辑室主任李文达帮助溥仪“修订”。

    李文达觉得原本问题很多，很难以简单的删增来解决，在出版社领导与溥仪同意下，他在此本基础上，通过调查考证，搜辑资料，核对史实，另起炉灶写了个五十余万字的本子，也就是被人所熟知的《我的前半生》。

    因此，要了解这段历史，溥仪自传《我的前半生》的执笔者李文达，绝对是个要找到的专家。

    贝托鲁奇的速度很快。

    也是因为他身份特殊，各部门对他大开绿灯。

    要人给人，要渠道给渠道。

    不出一星期的时间，他就给江弦找齐了这三个人。

    在三人的帮助下，江弦凭借着脑海里对《末代皇帝》残留的印象，赶在《平凡的世界》研讨会举办前的这天，他整理出一份剧本的提纲，送到贝托鲁奇的手中。

    贝托鲁奇看完以后吃了一惊。

    电影主要被江弦分为了三个片段。

    第一个片段就是溥仪当皇帝的时候，从天真无邪中，培养起绝对的权力和皇帝意识。

    第二段，溥仪成为了花花公子，没了皇权，但是还有钱。

    第三段，就是溥仪被抓以后接受改造。

    仅仅从江弦布置的三段结构上，贝托鲁奇就能看出江弦具有深厚的电影功力和剧本编排能力。

    结构好，手法硬，少瑕疵。

    这份剧本的提纲，几乎可以用作供新人编剧学习的范本！

    贝托鲁奇不得不承认。

    江弦这个编剧的确有两把刷子。

    之前因为江弦挑战他导演的权威，贝托鲁奇心里还有点小小的不舒服。

    但看完这个剧本以后，贝托鲁奇便觉得为一个优秀的剧本做出一些割舍，也是值得的。

    剧本、剧本，一剧之本，一部剧本的优劣，可关乎到一部电影的成败，这是绝对不能马虎的事情。

    “非常好，就按照这个提纲来写，尽快写出来。”贝托鲁奇催促道。

    早一天定下剧本，他就能早一天开机。

    江弦嘴上答应下来，

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