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    看着脑海里【画】与【离家】两条灵感。

    “系统，合成。”

    指令下达，耳边马上滴一声。

    “已解锁第六条合成路径：”

    “【画】+【离家】=长篇”

    《月亮和六便士》

    简介：20世纪上半叶最受欢迎的家之一毛姆代表长篇，一个证券经纪人突然着了艺术的魔，抛妻弃子，离开家乡，绝弃优裕美满的生活，把生命全部注入画布的故事。

    “额外奖励：随机灵感x3”

    居然是这个？

    江弦短暂的愣了一瞬。

    《月亮和六便士》，这书在后世名气很大，江弦看过不止一次。

    老实说，在看这本书之前，他带着一丝对网红书刊的鄙视。

    那句“满地都是六便士，他却抬头看见了月亮”，被营销的他甚至会有一些反感。

    月亮？不过就是隐喻了那些虚无缥缈的理想、梦想。六便士？不就是物欲纵横、垂手可触的现实。

    带着这样的情绪，他读完全书，大受震撼！

    全书没有任何一处讲到月亮和六便士，一毛钱都没讲到。

    刨开三观的争议，这部毫无疑问是世界一流的水准。

    江弦印象最深的，便是书中那位平庸艺术家，选择接盘，对妻子一味的付出妥协，换来的却是妻子毫不犹豫的背叛。

    毛姆毒辣的写道：“一个女人可以原谅男人对她的伤害，但永远不能原谅他对她所做的牺牲。”

    太毒舌了！

    毛姆这个作家的嘴太毒，毒到批评界没人喜欢他。

    有人说作家有两类，第一类是作家情绪稳定写的角色精神有问题，第二类是作家情绪不稳定，写的角色也乱七八糟。

    毛姆属于第一类。

    他情绪稳定，见多识广，写书就跟长辈给你讲故事似的。他还来过中国，20年代来的，回去以后写了篇游记《在中国的屏风上》、还以中国为背景写了一部长篇《面纱》。

    换了盆清水，攥着固本肥皂，也就是臭肥皂，骨碌碌转，在袜子上搓出沫子，与此同时，简单浏览了下脑海里这篇。

    同样是英译本，汉译本两篇。

    也需要他来完成本土移植的工作。

    一回生，二回熟，这个工作江弦已经做的相当熟练。

    本土移植最关键的就是故事背景设计。

    上一次《一个陌生女人的来信》将背景设计为30年-48年的京城，写的就很舒服。

    至于《月亮与六便士》，江弦也没觉得有多难改，他还打算把香椿树街、枫杨树村这两个极具特色的地名给用进去。

    而且要给主人翁查理斯·

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